Dickinson | Comédia com Hailee Steinfeld é um respiro no Apple TV+

Uma celebração anacrônica da vida e do amor em um dos melhores programas do serviço de streaming da Apple

Foto: Apple/Divulgação
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Emily Dickinson dificilmente parece ser o tema ideal de uma comédia do Apple TV+ no dia de seu lançamento há uma semana, estrelada por Hailee Steinfeld no papel-título. Afinal, Dickinson é provavelmente o recluso mais famoso da poesia – uma mulher que passou muitos de seus 55 anos sequestrada em seu quarto enquanto rabiscava frases como: “Ouvi um zumbido quando eu morri.” Com Dickinson, todo interesse também teria morrido.

A Apple, no entanto, sabiamente tem a coragem de pensar diferente. Considere uma das primeiras cenas de Dickinson, na qual o irmão de Emily, Austin (Adrian Enscoe), trota a cavalo.

“E aí, mana?” Ele diz, enquanto ostenta uma roupa ricamente projetada que grita “drama de prestígio”.

“Nada, meu irmão”, responde Emily. “Apenas relaxando”.

Em outras palavras, não é Downton Abbey. Pouco tempo depois, encontramos Emily andando pelas sombrias estradas de Massachusetts em uma carruagem com ninguém menos que a própria Morte, que por acaso é Wiz Khalifa de cartola. O ceifador chama Emily de “querida” e diz que ela é a única Dickinson que alguém se lembrará em 200 anos, enquanto “Bury a Friend” de Billie Eilish tcoca no fundo.

É tudo tão esquisito e delicioso, e uma pausa bem-vinda dos dramas The Morning Show, See e For All Mankind. Se você ainda não adivinhou, Dickinson é um membro desse gênero peculiar, mas agradável – familiar do Moulin Rouge, de Baz Luhrmann, ou Coração de Cavaleiro, de 2001 -, que torna o passado relacionável, complementando-o com as gírias e batidas do presente. Apropriadamente para uma história sobre um poeta, essa abordagem é bem-sucedida aqui em parte por causa de seu uso cuidadoso da linguagem. Os pais de Emily falam amplamente no vernáculo da década de 1850, enquanto Emily e amigos de sua faixa etária falam linhas que poderiam ter sido retiradas de histórias do Snapchat ou Instagram, com uma exceção crucial.

O programa tem o bom senso de não alterar as linhas da poesia real de Emily (embora elas apenas apareçam em pequenos segmentos nos três episódios lançados). O resultado? A justaposição da linguagem adolescente com as rimas de Emily faz um trabalho impressionante de destacar o quão adiantada era a poesia de Emily enquanto chamava a atenção para sua atemporalidade. Essas faixas de Billie Eilish não podem ser um acidente: elas nos lembram que essas linhas macabras de uma jovem mulher agora podem se tornar populares e importantes, enquanto a própria Emily – sempre obscura em sua vida – enfrentou uma raiva indignada do pai apenas por tentar publicar um poema em uma revista literária da Amherst College.

Dickinson não se detém excessivamente em tal horror e é o melhor. Não é tímido chamar o privilégio de Emily, como quando sua mãe a chama de “garota mimada de Amherst”, quando Emily tem a ousadia de se comparar a uma escrava.

Dickinson, acima de tudo, é uma celebração da vida e do amor. Adaptar-se a uma mulher que certa vez disse em uma carta que “o mero senso de viver é alegria suficiente”. Existe a própria Emily, que desafiadora anuncia que tem “um propósito nesta Terra, e que é se tornar uma grande escritora”. Ela descreve cuidadosamente as nuances de seu relacionamento complexo com o pai, um homem que deixa Emily rir da parada de pretendentes que sua mãe manda, enquanto também recua horrorizada com o pensamento de sua filha (suspiro) publicando um poema.

Mas o mais importante de tudo é que existe o relacionamento romântico de Emily com sua melhor amiga Sue Gilbert (Ella Hunt), que se torna cunhada de Emily depois que circunstâncias terríveis a levam a se casar com o irmão de Emily. Steinfeld e Hunt ostentam uma química que eletrifica todas as suas cenas juntas, e é emocionante ver como seus personagens abraçam seu amor, mesmo em todas as circunstâncias do mundo, impedindo que ele se torne público.

Dickinson poderia ter sido uma tragédia com um histórico como esse, mas nunca é. É um conto sobre como aproveitar ao máximo o que você tem para trabalhar e, mesmo com todas as agitações anacrônicas nas festas do século 19, seu otimismo silencioso permite que ele surja como o programa mais consistente e inspirador da Apple TV+. Seus temas também a tornam uma criação exclusiva da Apple. A empresa de Cupertino normalmente faz um trabalho melhor em defender a relação entre arte e tecnologia do que muitos de seus colegas, para não falar de seu apoio vocal aos direitos LGBT. É uma companhia que em 1997 celebrou os “desajustados” e os “pinos redondos nos buracos quadrados”, e essas descrições se aplicam a Emily, se alguma vez aplicou a alguém. Todas essas tradições se manifestam em Dickinson, juntamente com um espírito de diversão pateta que vem diminuindo nos principais produtos da Apple nas últimas duas décadas.

Como os melhores produtos da Apple, Dickinson tem potencial para agradar a todos. Pessoas mais jovens são o público mais óbvio, e talvez o desempenho de Steinfeld sirva de porta de entrada para a descoberta do trabalho de um dos melhores poetas que a América ainda não produziu. Mas também há muito aqui para agradar as outras pessoas entre nós, sejam os cenários e figurinos incrivelmente adoráveis, as discussões ocasionalmente fascinantes sobre assuntos que vão da escravidão às relações de gênero e o desespero universalmente relacionável de ser incapaz de amar alguém como livremente como você gostaria.

Dickinson é ao mesmo tempo pateta e gratificante, e seus episódios cheios de piadas de 30 minutos tendem a fornecer mais alimento para o pensamento do que uma hora inteira de The Morning Show. “Diga toda a verdade, mas diga de maneira inclinada”, disse o poeta em uma de suas obras mais famosas, e é uma abordagem que faz de Dickinson o programa mais agradável da linha de lançamento do Apple TV+.

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